起初，我对这部电影并没有那么感兴趣的，去年双11《铃芽之旅》在日本上映时，距离国内上映还有近四个月，但淘宝上竟已出现了不少周边商品，预告片视频也频繁地被包括B站在内的各种新媒体平台up主转载，一度是up们的流量密码。自2016年《你的名字。》以来，新海诚的名字似乎已成为ACG文化的代言词之一，既使不是一名资深二次元，作为年轻人也大多知晓新海诚的大名。其在中国的知名度可能仅次于宫崎骏了。

虽然许多老二次元认识新海诚可能是通过他更早期的一些作品，如《秒速五厘米》《言叶之庭》等。但不可否认《你的名字。》的历史地位。本人也是在看了《你的名字。》 深感震撼之后，又受初中同学的影响入了二次元的坑。但可能因为《你的名字。》过于出彩，新海诚之后的两部《烟花》和《天气之子》都没能再带给我同样的震憾，不过在此期间我补了很多番，up主“折木南”说：“我生怕漏下任何一部，又真的无法将它们全部回忆起来。”也同样是我现在的感受。

有很多人为了跟风跑去看了新海诚的电影，也有人就为了看高画质，结果看得云里雾里，也不去深刻理解作品涵义。我不想做这样的人，因此后来几部新海诚的作品我都是等热潮过去之后再自己慢慢看。而且随着对二次元的不断深入，也认识到了许多其它代秀的创作者，比如被誉为“神”的山田尚子还有“冈妈”等等，所以对新海诚并没有像其它人那样的痴迷。

(资料图片仅供参考)

回到《铃芽之旅》。一方面和之前一样我也本打算等它下映之后在B站上看，另一方面也因为工作的特殊性，不能随心所欲地去电影院。但五一假期当天领导给我安排了一天的外出假，可我又想不出外出干什么，索性就找家电影院泡个一整天。之前网上对《铃芽之旅》的褒贬不一，总体评价似乎并不高。但作为一个二次元(同时也确实没有什么其它想看的)就想干脆借此机会把《铃芽之旅》看了。高三时语文老师说：“没有买票看电影，就没资格作评价。”本来单位里新同志也和我说《铃芽》不好看，但本着语文老师的精神，就花这五十多块钱吧。而我现在想说：这五十多块，值！其作品内涵量远超我预料。当铃芽回到自己老家翻开小时候的日记图本，一连几页被涂黑的内容，最后将画面定格在画本上3月11日的那一刻，我心情异常惆怅。这也正是日本动漫的魅力——密切联系现实，且紧跟时事。

新海诚在电影幕后纪录片谈创作初衷时表示：“所谓的灾害，并不仅仅是地震，灾害也包括疾病、气候危机以及战争。我们不知道什么时候就会突然发生，也不知道什么时候就会突然失去日常的生活。从这个意义上说，我们都生活在一个世界上。” 

2016《你的名字。》描写陨石撞击； 2019年《天气之子》描写异常气象，结合这部《铃芽之旅》被誉为“灾难三部曲”。

在被问及为什么要描绘自然灾害时，他表示：“因为，2011年3月11日是东日本大地震的记忆；让我产生了一种强烈的内疚感。”这一点。我相信我们中国人是有类似的感触的。三天前(五月十二日)也正是汶川大地震的纪念日，我本人也与亲历汶川大地震的人有过接触，我自己的工作内容也包含有抢险救援的职能使命，并不难理解那钟“担心不知道什么时候就会突然发生，也不知道什么时候就会突然失去日常的生活。”的感觉。想当年汶川地震时，日本国际紧急救援队是第一支抵达灾区的专业救援队，也是在2020年初新冠疫情爆发时，那句“山川异域，风月同天”在给我们带来慰籍的同时，让人不得不认真思考我们两个民族之间的各种纠结情感。

时间线收缩，“山川异域，风月同天”没能持续多久，“风月同天”就变成了”不共戴天”。而造成这一反转和新隔阂产生的原因，也是2011年3.11大地震灾难的一部分——福岛核事故。2021年4月9日，日本政府基本决定将福岛第一核电站核污水排入大海。4月13日，日本政府召开有关内阁会议，正式决定：将福岛第一核电站上百万吨核污水经过滤并稀释后排入大海，排放在2023年后开始。

我曾怀疑过，新海诚描写3.11大地震的目的，与日本福岛核污水入海计划是否有联系？是否是我的过度解读？但是，最近日本国内反对核污水排海计划的呼声越来越高，相关示威游行的规模也越来越大。我也从新闻中了解到，核污水排海计划中原定的时间就是今年的春夏之交。验证了我的想法。

无论是12年前福岛核事故的发生，以及直至现在威胁全人类的核废水排海计划。感觉都是一家公司在漏洞百出地解决这一重大事故，将责任完全归咎于东京电力公司，所以要它自己解决。而东京电力只是一家公司而已，它还是会按照利益最大化来行事，所以所有事情都做的畏首畏尾行事拖沓，甚至根据眼前的利益隐瞒消息。日本政府高层是看到爆炸的视频才开始关切此事，关切过后也只是敦促这家公司解决事情，完全没有像1986年切尔诺贝利事件时苏联那样将整个国家动员起来去处理。

在我看来这里没有人性的优劣，就是日本这样的制度无法解决这样的危机。对于东电来说，它作为一家公司确实没地方存废水了。可是对于整个日本来说呢？土地虽然是私有制，但没有所属的或是政府管辖的土地不可能没有了。政府为什么不给出地方和资金去处理？因为这事的第一责任人不是日本政府而是东京电力。日本政府的作用只是“管理整个资产阶级的共同事务的委员会”。

日本人民吃过水俣病事件的亏。无论是从日本国内一浪胜过一浪的的反对游行示威，还是如新海诚所说的：“或许可以让观众觉得自己就是‘铃芽’，即使是没有经历过灾害的人也能通过这个故事体会到当事人的感受。”处理核污水绝不是日本自家私事，更不是日本政府和东京电力公司的私事。

人类只有一个地球，各国共处一个世界，要倡导“人类命运共同体”意识。当今世界面临着百年未有之大变局，政治多极化、经济全球化、文化多样化和社会信息化潮流不可逆转，各国间的联系和依存日益加深，但也面临诸多共同挑战。粮食安全、资源短缺、气候变化、网络攻击、人口爆炸、环境污染、疾病流行、跨国犯罪等全球非传统安全问题层出不穷，对国际秩序和人类生存都构成了严峻挑战。不论人们身处何国、信仰如何、是否愿意，实际上已经处在一个命运共同体中。

回顾人类的历史，灾难的发生从未停止过，天灾人祸以前有现在有，未来当然也会有，那么我们应该如何去面对呢？人类的发展总会遇到问题，但遇到问题不是停止发展的理由，人类就是在这些问题的产生与解决当中不断进步的。理性客观科学在这种关乎全人类生存环境的事情上是最重要的原则！

直到这部作品某个剧情出现之前，我给这部《铃芽之旅》的评分都还在不及格阶段。那就是铃芽与小时候的自己再相见(也包括日记图画那一段)。这让我想起一句话：有时候你会发现，人生的目的地就是你出发的地方，而你爱的人就是一直就在你身边的人。同时，真正能从悲伤、痛苦、绝望中拯救你的，只有你自己。

最后一刻,小铃芽撕心裂肺的呼喊与熟练到让人痛心地找妈妈的信息传达，将日本3.11那场灾难后人类群像展现的淋漓尽致，没有一个正面镜头，但已让观众共鸣到流泪。这一刻所有的关门和旅途都有了意义，所有这一路铃芽遇到的一切、包括与姨妈的情感交流的一切都有了意义。在这一刻实现了剧情闭环，同时将剧情升华，从绝望变成了希望。

同时也借铃芽之口告诉所有人：“没问题的，一切都会好起来，活下去，充满希望的活下去。”同时最后你才会发现，男主 是教师；女主 是护士，这两位是在灾后分别从物质和精神上给予人们最大支撑的两个职业。新海诚导演的创作初衷，不言而喻。到这部《铃芽之旅》我们可以看到他所坚持的——写出一个时代共鸣(缺少)的东西，与时俱进，从观众中来到观众中去。

最后，我还是想用新海诚自己的话来结尾：“如果你能把正面的情绪带回家，那么我就能找到在这个国家制作电影的意义。可以的话，请大家一定去欣赏《铃芽之旅》。”